最近我國游戲上線越來越多，但是在玩法上并沒有什么太多的創(chuàng)新，那么游戲能不能在設(shè)定上做出改變呢，同時可以吸引更多玩家前來體驗，下面為大家分享具體的資訊內(nèi)容。

Q：為什么說承自DND的傳統(tǒng)世界觀構(gòu)建方式，已經(jīng)不適應(yīng)目前的大多數(shù)游戲？

A：傳統(tǒng)的世界觀構(gòu)建方式，往往通過結(jié)合神話傳說與現(xiàn)實經(jīng)驗的方式，來構(gòu)建幻想中的世界，堆砌大量細(xì)節(jié)以求提升世界的真實。

傳統(tǒng)世界觀構(gòu)建的目的是為了創(chuàng)造一個幻想中的世界。

而構(gòu)建手游世界觀的目的是為了包裝游戲，為游戲的內(nèi)容與玩法提供展示空間。

這種目的性的差別，使得傳統(tǒng)世界觀構(gòu)建方式，更加適用于MMORPG。而在其他類型的手游中，用傳統(tǒng)DND模式設(shè)計的世界觀，很多細(xì)節(jié)無法表現(xiàn)，很多設(shè)定也無法傳達(dá)給玩家，造成了一種“大而不當(dāng)”的現(xiàn)象。

如果大略地將游戲設(shè)定分為，世界/背景設(shè)定與角色設(shè)定(人設(shè))兩個方面，可以看到不同游戲?qū)τ谠O(shè)定的側(cè)重是不同的。

需要根據(jù)游戲內(nèi)容、玩法、題材以及風(fēng)格，對游戲的背景設(shè)定與角色設(shè)定，作出取舍。

（比如：怪物獵人，游戲的主要玩法就是與怪物戰(zhàn)斗，所以在游戲世界的環(huán)境設(shè)定上作出十分詳盡、符合自然規(guī)律的種種設(shè)定�；�于這種環(huán)境的設(shè)定，來設(shè)計游戲中怪物的生態(tài)。）

目前的多數(shù)手游，都是以角色養(yǎng)成為主要內(nèi)容，需要有造型各異、設(shè)定鮮明的各種角色，用角色帶動劇情，角色背景和他們之間的關(guān)系構(gòu)成游戲世界的大致樣貌，是角色撐起了游戲的大部分內(nèi)容。所以目前的大多數(shù)手游，更加適合輕背景設(shè)定（相對來說，輕不等于無），重角色設(shè)定的思路。

Q：如何在輕背景設(shè)定的前提下，設(shè)計大部分游戲的背景設(shè)定？

根據(jù)游戲類型、題材選擇著力點(diǎn)選擇合理的世界觀表達(dá)方式在類型中尋找突破

1、根據(jù)游戲類型，選擇不同的著力點(diǎn)。

其選擇的標(biāo)準(zhǔn)是考慮能否給目標(biāo)玩家?guī)�來“有效信息量”�?

有效信息量，簡單來說是指玩家感興趣的內(nèi)容，或是對玩家構(gòu)建心目中的世界有幫助的內(nèi)容。

如果再次細(xì)分，可以將背景設(shè)定歸納為以下幾個組成部分：

歷史衍變（環(huán)境的衍變與“人物”創(chuàng)造的歷史）力量法則（世界中的角色使用的力量是什么，遵循什么規(guī)則）社會內(nèi)容關(guān)系（組織架構(gòu)，語言文化、宗教信仰等等）

比如末日題材的游戲，魔幻題材的游戲（共同點(diǎn)是架空世界，幻想的成分較多，世界觀的可信度變得重要），需要著力刻畫游戲世界的歷史衍變。

一個擁有歷史，并且時刻在發(fā)展變化的世界，甚至能對玩家行為產(chǎn)生反饋的世界。能讓玩家更有帶入感。因為世界從哪里來，經(jīng)歷了什么事件，造成了什么影響，以后將會怎樣。我們所認(rèn)知、所生活的世界正是如此，符合玩家的認(rèn)知習(xí)慣。如果這時背景設(shè)定有玩家感興趣的內(nèi)容，或是符合了他對某種類型世界的期望，能夠使玩家產(chǎn)生樂意了解或是探索的愿望。

而在一款都市題材的戀愛養(yǎng)成游戲，游戲故事背景中的城市的發(fā)展歷史與游戲角色并無交集，對于玩家而言沒什么吸引力，就可以一筆帶過。

如果是以仙俠網(wǎng)文為劇情模板的手游，玩家對人物的力量來源，實力階梯非常感興趣，就可以著力刻畫、表現(xiàn)設(shè)定中的各種規(guī)則（系統(tǒng)）。

2、選擇合理的世界觀表達(dá)方式

我們每天早上聽到鬧鐘提示的是“現(xiàn)在是3月20日，早上8點(diǎn)”。而不是說“現(xiàn)在地球處于的行星軌道的某處，自轉(zhuǎn)周期為XX，公轉(zhuǎn)周期為XX……”。雖然時間、日期的概念因為地球的自轉(zhuǎn)、公轉(zhuǎn)而形成，但我們觀察世界，并不是用的“上帝視角”。

很多游戲有著各方面都很完善的世界觀，但在傳達(dá)給玩家的時候卻出現(xiàn)了問題。

設(shè)計者非常急于將整個世界觀的全貌全盤托出，展現(xiàn)給玩家，一股腦地為玩家灌輸游戲設(shè)定。

先不談大段文字玩家是否樂于接受，視角與認(rèn)知的矛盾，會讓玩家直接無視游戲的這些背景設(shè)定，造成相反的效果。

所以在給玩家傳達(dá)世界觀的時候，更傾向于先展示世界發(fā)展的結(jié)果，而造成這一結(jié)果的原因，可以用系統(tǒng)包裝、人物設(shè)定、劇情描寫等方式傳遞給玩家。

3、在類型中尋找突破

目前有不少影視、動漫作品，僅依靠故事背景設(shè)定，就能脫穎而出、斬獲流量，它們是如何做到的？

①改編類型要素，打破常態(tài)

改編類型題材的時代背景、發(fā)生場景

《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》——喪尸末日類題材，但其背景設(shè)定不同于其他喪尸題材的是，動漫將故事發(fā)生的科技水平，定義在蒸汽時代的背景下。故事世界中的人們，為了對抗喪尸建立起了城寨，只有裝甲列車能在城寨之外的世界中穿行。

末日喪尸題材可以說非常常見、熱門的類型。但如果將發(fā)生的時代放到蒸汽時代，甚至是冷兵器時代，會給觀眾一種截然不同的觀感（韓劇《王國》正是冷兵器時代的喪尸片）�！都阻F城》將故事發(fā)生的主要場景，集中在一輛列車之內(nèi)，更加強(qiáng)化了故事的戲劇沖突。

改變設(shè)定的其他要素

《進(jìn)擊的巨人》將末世題材中，“造成世界毀滅的力量”這一要素改編為“巨人入侵”，使其觀感與其他同類題材有了明顯差異（在此僅討論設(shè)定對觀眾產(chǎn)生的吸引力問題）。

一反常態(tài)的設(shè)定，使得人物在尋常事件中，即使作出平常的舉動，也顯得格外獨(dú)特。

②改變\反轉(zhuǎn)類型題材的基調(diào)

《魔法少女小圓》將魔法少女這樣充滿少女心的題材，改編為有著黑暗背景的殘酷故事，利用這種“黑暗”反襯出主人公之間友誼的偉大。這種題材基調(diào)的180度轉(zhuǎn)變，會給玩家?guī)�來與心理預(yù)期截然不同的感受。

③以貼近生活的價值觀思考作為故事內(nèi)核

故事內(nèi)核指的是故事都會圍繞一條核心原則運(yùn)轉(zhuǎn)，這條核心原則與設(shè)定息息相關(guān)。

以電影《哪吒》為例，電影將故事內(nèi)核改編為人生的成長與挫折。所以設(shè)定中放大了哪吒“魔化”的一面，讓他不被社會和普通人認(rèn)可，為其成長與自我覺醒增加阻力，讓劇情充滿波折。

所以《哪吒》雖然仍舊是魔幻題材，但其故事內(nèi)核非常貼近普通人的生活，使得電影更加貼近觀眾，更容易獲得認(rèn)同感�！洞炭臀辶�七》《鎮(zhèn)魂街》《狐妖小紅娘》等成功國漫的劇情中同樣或多或少都有此設(shè)計。

將貼近生活的價值觀思考作為故事內(nèi)核這也是幾乎所有迪士尼電影都會用到的方法。

游戲《陰陽師》雖然講述的是平安京降妖除魔的奇幻故事，但故事背后折射出的是現(xiàn)實生活中的善惡糾葛。

在大多數(shù)以角色養(yǎng)成為主要內(nèi)容的游戲中，角色設(shè)定則更為重要。

在戲劇設(shè)計中人物有“圓型人物”與“扁型人物”之分。

圓形人物：是指文學(xué)作品中具有復(fù)雜性格特征的人物。這類人物在小說中往往都是多義與多變的人物。這類人物的特點(diǎn)是性格有形成與發(fā)展的過程。圓形人物基本特征是：圓形人物的塑造打破了好的全好、壞的全壞的簡單分類方法，按照生活的本來面目去刻畫人物形象，更真實、更深入地揭示人性的復(fù)雜、豐富，具有更高的審美價值（摘自百度）。

比如《冰與火之歌》中的詹姆·蘭尼斯特，就是一個塑造得非常成功的“圓型人物”。

但“圓型人物”往往需要較多篇幅展現(xiàn)，而且為了保持其人設(shè)的合理性，與他交互的其他角色也需要盡可能的完整、飽滿。這就使得在劇情的構(gòu)建需要被控制在一個較小的范圍之內(nèi)（比如大多數(shù)好萊塢影片的主要人物，往往只有三到四個）。所以圓形人物的設(shè)計思路，并不適合大部分手游。

扁型人物：既抽象化甚至是符號化的人物，角色的典型特征能夠被高度概括。

扁型人物很容易被觀者理解、記憶，游戲、動漫中的絕大多數(shù)人物都是扁型人物。

設(shè)計扁形人物的思路是：通關(guān)角色性格塑造的過程與人物形象符號，著力展現(xiàn)角色身上的“閃光點(diǎn)”。這個“閃光點(diǎn)”甚至可以只是形象上的亮點(diǎn)。

所以可以大略地將人物設(shè)定，分為性格塑造與外在形象兩部分。

性格塑造，即設(shè)計的人物，通過什么樣的經(jīng)歷形成的這種性格。

塑造個性鮮明的人物。這是經(jīng)常聽到的一句話，但其中的關(guān)鍵并非是人物的“個性”，而是——人物是如何形成這種個性的。

性格飽滿的人物，往往是看起似如此，其實并非如此。

人物性格的真相，不同于他人眼中的樣子，或是自身刻意表現(xiàn)出的樣子。需要通過劇情發(fā)展，將人物真實的性格展示給玩家，并解釋其形成的原因或經(jīng)過。

而人物的“經(jīng)歷“通常展現(xiàn)的是角色成長過程（個性形成過程）中遇到的種種矛盾。

人物與外在環(huán)境的矛盾（比如在末世中的角色每天都面臨著環(huán)境帶來的生存危機(jī)）人物與他人的矛盾（比如末世中角色遇到了一個瀕死之人，救了他人物自己就會面臨物質(zhì)短缺的危險）人物內(nèi)心的矛盾（比如人物為是否救瀕死之人內(nèi)心各種掙扎）

我們通過人物曾經(jīng)經(jīng)歷的某幾件充滿矛盾的典型事件，以及別人對他的評價（這部分不一定要有），來塑造人物背景設(shè)定。

人物在這樣的設(shè)定之下被投入某個情景中，就會有足夠的動機(jī)來作出符合他設(shè)定的行為與選擇。繼而在接下來的劇情中，使角色的性格逐漸豐滿或者作出180度的轉(zhuǎn)變。

一般來說，角色的外形是為了貼合角色的性格、身世、職業(yè)特征或是屬性能力來設(shè)計的。

但一方面由于現(xiàn)有的角色類型已經(jīng)高度符號化，一方面由于網(wǎng)絡(luò)傳播的需要。

也有的角色是以角色外形特征為主導(dǎo)，反過來設(shè)計角色性格的。

但不管過程如何，角色的基礎(chǔ)設(shè)定，是人物被玩家快速認(rèn)識了解的基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上需要進(jìn)一步思考，符合目前社交網(wǎng)絡(luò)傳播模式的人物設(shè)計。

Q：為什么近年，單純“賣人設(shè)”“賣設(shè)定”的作品（影視、動漫、游戲）能占領(lǐng)一定的市場？為什么好的作品也越來越強(qiáng)調(diào)“設(shè)定”的作用？

生活節(jié)奏的加快，使得觀眾\玩家，需要盡快了解一個作品的大致樣貌與整體氣質(zhì)。市場上的作品數(shù)目龐大，需要一個標(biāo)準(zhǔn)，來找到自己想要的目標(biāo)類型。目前的互聯(lián)網(wǎng)社交形式，受眾需要通過特定標(biāo)簽找到處在同一個圈子中的人，來實現(xiàn)交流與自我表達(dá)。

Q：鑒于這些實際情況，在保證設(shè)定質(zhì)量的前提下，還應(yīng)該該做什么？

①開發(fā)角色的廣度與深度

以目前大熱的手游《賽馬娘》為例。游戲沒有在賽馬娘這一種族的設(shè)定上多費(fèi)筆墨，而是深度挖掘了歷史上每匹賽馬的生涯歷程，將賽馬的名場面、名技能在游戲中還原。更根據(jù)賽馬的毛色、體態(tài)特征以及騎手的決勝服，為角色設(shè)計發(fā)型與服飾。

這一方式較為適合擬人題材�；蚴怯袣v史（文藝作品、神話傳說）原型的的題材。

②設(shè)計引發(fā)話題的人物關(guān)系

人物之間的關(guān)系設(shè)定，一般來說都服務(wù)于情節(jié)，或是人物塑造。但人物之間的關(guān)系是玩家談?wù)摱容^高的話題，因此可以特意設(shè)計一些吸引目標(biāo)用戶的關(guān)系來吸引用戶。

據(jù)筆者觀察，不同的類型游戲受眾對不同人物關(guān)系的接受\關(guān)注程度都不相同。

比如“二次元”游戲的受眾，會更加關(guān)注自己扮演的“主角”與其他游戲角色之前的關(guān)系。更加樂意看到主角與養(yǎng)成角色之間的互動，或是關(guān)系的確立。

而女性向游戲的受眾，會更加關(guān)注游戲角色之間的關(guān)系，女性玩家對待游戲劇情的態(tài)度，更像是在看電視劇。

當(dāng)然以上兩點(diǎn)只是說明了一種傾向，并不是在說某種類型的用戶只喜歡某種類型的人物關(guān)系。

③人物屬性的差異化，塑造極端屬性

這里的人物屬性，指的不是人物的數(shù)值能力，而是設(shè)定上的屬性。在一個游戲中，我們設(shè)計的時候會盡量避免角色屬性的重疊。

比如同是賣萌的吉祥物角色，一只可能是毛絨絨的有機(jī)生物，另一只可能會設(shè)計為造型可愛的無機(jī)物（比如雪人）。

當(dāng)角色之間形成差異之后，可以盡量拉大這種角色之間的差異，來形成對比與反差。最終的目的是讓其中幾個在某一方面最極端的角色脫穎而出，成為玩家關(guān)注的焦點(diǎn)（有興趣的朋友可以搜索碧藍(lán)航線中的“樫野”這個角色，一切盡在不言中）。

以上就是我對目前網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，構(gòu)建游戲設(shè)定方式方法的一些不成熟的思考。